Про то, как за немцами, на денежки антанты, отечественные двинулись, для "удушения" наняты

Думал их превосходительство:
"Попотчую
я эту самую сволочь рабочую!"
А рабочий думал:
"Ну-ка,
садану-ка!

1. Садану я милова.
                 Матушки! 
   Милова Корнилова.
                 Батюшки!"
2. Саданул, а сбоку снова.
                 Матушки! 
   Что же, смажем и Краснова. 
                 Батюшки!
3. А с лица и злющ и вреден,-
                 Матушки! 
   на него попер Каледин. 
                 Батюшки!
4. Вдрызг! Враги ль не все его?
                 Матушки! 
   Видит Алексеева.
                 Батюшки!
5. Генерал попал под палку. 
                 Матушки! 
   Скоропадский лезет в свалку. 
                 Батюшки! 
6. Саданул его я. Эх!
                 Матушки! 
   А с боков словако-чех.
                 Батюшки! 
7. Как взмахнул я палицей. 
                 Матушки! 
   Все на версты валится.
                 Батюшки! 
8. Да беда пришла почище. 
                 Матушки! 
   Прет из щели Колчачище. 
                 Батюшки!!! 
9. Аж Юденич с Деникиным
                 подняли вой 
   на зависть
             всяческим операм, 
   когда адмирала
              в Байкал головой 
   ввинтили
           красные штопором

Примечание

Про то, как за немцами, на денежки Антанты, отечественные двинулись, для "удушения" наняты. Текст к рисункам М. М. Черемных. Выполнен в манере, характерной для текстов "Окон сатиры РОСТА". Вместе с рисунками заверстан в виде 9-кадрового "окна" на две смежные страницы журнала. Текст не подписан.

Текст написан был, по-видимому, еще осенью 1919 года и предназначался для одного из "Окон сатиры РОСТА". По стилю, манере использования народно-песенной основы, в частности песен с припевом "Батюшки! Матушки!", перекликался с текстом одного из самых ранних "окон сатиры" поэта - "Песня рязанского мужика". Возможно, что тогда, осенью 1919 года, текст остался незавершенным. В декабре, после разгрома Колчака, текст был дополнен последней строфой, однако и в таком окончательно завершенном виде не был использован в специальном "окне сатиры".

Маяковский, используя этот старый текст (а возможно, и старые рисунки к нему), в условиях уже мирного времени, причем не в форме агитационного сатирического плаката, а в виде журнальной сатиры преследует двоякую цель. Текст Маяковского, проиллюстрированный Черемных, хорошо вписывался в ансамбль сатирического журнала, той части его материалов, в которых слышны еще были последние залпы гражданской войны, высмеивались битые генералы и их зарубежные вдохновители, славились герои. С другой стороны, налицо была попытка приспособить своеобразный стиль "Окон сатиры РОСТА", эти новые формы революционного искусства, к возможностям сатирического журнала нового типа.